El trabajo de Gala Porras-Kim se hace a través del proceso de aprender acerca de los contextos sociales y políticos que influyen en cómo cosas intangibles -como los sonidos, el lenguaje y la historia- han sido representadas a través de distintas metodologías en los campos de la lingüística, la historia y la conservación. El trabajo surge de una práctica basada en la investigación que considera las maneras en que las personas representan formas de comunicación con objetos, códigos o formas de escritura, y de igual forma, cómo los objetos pueden ser utilizados para hacer una narrativa oficial a través de los artefactos.

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Gala Porras-Kim (Bogotá, 1984), recibió un MFA de CalArts y un MA en Estudios Latinoamericanos de UCLA. Vive y trabaja en Los Ángeles. Su trabajo ha sido incluido recientemente en la Whitney Biennial, Ural Industrial Biennial y exhibiciones en LACMA y el Museo Hammer, y ha recibido becas de Artadia, Joan Mitchell Foundation, Tiffany Foundation y Creative Capital.

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Recibimos a los artistas colombianos que conforman el proyecto Carne: Santiago Pinyol, Mariana Murcia, Juan Peláez y Adriana Martínez, de visita en Puerto Rico para participar de la feria MECA junto al espacio de exhibiciones Km 0.2 en Santurce. Además de compartir su trabajo, estarán hablando acerca de la escena de espacios independientes en Bogotá y su relación con las instituciones culturales, el mercado del arte y la crítica a comienzos del siglo XXI.

Este evento es una colaboración entre Km 0.2 y Beta-Local.

fotos blanco y negro de Santiago Pinyol

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Taller para pensar en el ver y luego reconstruir.
con Breyner Huertas, artista colombiano y actual residente de The Harbor

La Tiranía de a Intimidad es un taller en el que abordaremos un archivo de fotografías “huérfanas” que hacen parte de la tienda de antigüedades del amigo Frankie, residente en el Viejo San Juan. La adopción de fotos, me cuenta Frankie, es una práctica que se realiza a menudo por personas que quieren rehacer su pasado, atribuyéndole a las fotos anónimas la identidad de sus seres queridos o convirtiéndolas en anecdotarios de un pasado ideal, imaginario. Esta característica de la fotografía, la de ser una profecía al revés, la de permitir leer un pasado en función al futuro y nunca como netamente pasado, es una de las propiedades que mantiene viva la imagen.

En este taller discutiremos sobre la noción de aura que encontramos en el texto de Walter Benjamín, reflexionaremos sobre el caso de Richard Prince y sus obras sacadas de instagram, sobre álbum de familia y relato o narrativas íntimas. Para abordar el material nos serviremos de dibujo, apuntes, fragmentación y fotocopia, con el fin de crear líneas conectoras entre las imágenes, entrever micropolíticas inmersas en las fotos y darle vida por un momento, a un archivo que espera su adopción.

Se sugiere traer el álbum de fotos propio.
Materiales de dibujo: papel, lápices, libreta de notas, etc.

Ensayo Gráfico “…Aunque lo parezca la vida no es un suvenir” http://es.calameo.com/read/004402342270838d33413?authid=NmR4Er75rrU5

Richard Prince Noticias sobre plagio: http://www.artnews.com/tag/richard-prince/

Adjunto enfoque:

Apuntes sobre fotografías encontradas es una propuesta que asume la fotografía desde procedimientos (o acciones) diferentes a su producción (composición, toma y posterior revelado), con el fin de abordar la potencialidad del ver y del organizar material hallado en diferentes circunstancias. Uno de estos procedimientos es la práctica de recolectar fotografías y trabajar con tomas hechas por otros con el fin de ordenar, diagramar y yuxtaponer las imágenes para generar un sentido que no poseían originalmente. Apropiarse de tomas ajenas permite pensar la fotografía al revés, a partir de la imagen reconstruir la mirada siendo esta otra forma de ser fotógrafo. Permite que la imagen asuma un sentido “ajeno” o “extraño” al sentido original relacionado con la intención de la foto. Otro de los procedimientos consiste en trabajar sobre la imposibilidad que tendría como fotógrafo para “entrar” a entornos privados donde no estoy invitado; Quizá la imagen que yo necesito debe ser tomada por otros y existir en otras circunstancias.

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Un letrero a dos cuadras, presentación del trabajo editorial de Breyner Huertas, actual residente de The Harbor que nos visita de Colombia.
http://lepulpo.com/category/lp/

Librito de cultura no-general que va de lo específico a lo particular. La Minúscula Ensayística Ilustrada parte de lo micro hacía lo micro, ya que lo macro es una arbitrariedad, y aunque lo micro sea también una arbitrariedad este no pretende ser macro. La Minúscula Ensayística Ilustrada es como una mirada entornada, como bajar los párpados sin llegar a cerrar los ojos por completo, ganando y perdiendo foco; quizá es pensamiento innecesario, tal vez tangencial.

En esta presentación me gustaría discutir sobre las condiciones y los acondicionamientos del publicar, discutir en torno a la pertinencia de las publicaciones, conocer sobre producciones e intercambio de saberes en Puerto Rico. Quisiera que habláramos sobre políticas de lectura y políticas de dispersión de la información, así como reflexionar en torno al poder intrínseco del enunciador y la necesidad de respuesta. Aprovechamos la reunión para hacer el lanzamiento en Puerto Rico de dos proyectos editoriales de libre distribución y de reducidas dimensiones, que le van a caber en el bolsillo…

Sobre los proyectos Letra Pequeña y La Minúscula Ensayística Ilustrada.

La Letra Pequeña es un hipertexto de origami, una golosina, una curiosidad análoga a los librillos refraneros y recetarios que circulaban de manera popular en llaveros o suvenires, en los cuales había proverbios, cuentos y cultura general. La Letra Pequeña es una forma pulsional de acercarse al saber, un proyecto de pedagogía no convencional, no tele-dirigida ni solemne; Un compendio de conocimientos lanzados al azar, puestos en circulación en diversos contextos rompiendo los círculos y las herraduras comunicativas con extracciones de diversas fuentes.

Una publicación pensada para el tiempo muerto, el atisbo, el saber tangencial y la generación de interrogantes; la idea es articular ideas rápidamente como método de divagación y especulación en torno a cuestionamientos, reflexiones o material leído o visto durante el tiempo. Es una publicación que no exige una lectura concentrada sino una instantaneidad a modo de filosofía portable. Este modelo de investigación no se centra en un tema pero permite identificar los intereses propios, ya que la lectura no planificada o la información no buscada refleja aspectos que hemos olvidado o que no vemos al estar concentrado.

De ninguna manera es una negación a la profundidad de la investigación, es más bien el complemento a esta, un rigor diferente cuya materia prima es la información. De hecho, la revista posee una condición paródica en la que lo escrito se torna torpe, un medio pretenciosamente grandilocuente que lo que hace es resaltar su pequeña circunstancialidad; algo que tiene que ver con “el hablar de más” a mi modo de ver relacionado con cierto aspecto latinoamericano, manifestado en personajes como Cantinflas, Chespirito o Sancho Panza (como un carácter hispano popular).

La curiosidad es motivo y consecuencia de esta publicación.

Con La Minúscula Ensayística Ilustrada me interesan varias cuestiones en torno al saber que durante mi proceso de investigación y producción han surgido, tales como la condición oral, la circulación del saber, la importancia de la reflexión no comprometida (divagación), lo grandioso del saber inútil, la publicación como intento o ensayo (a modo de los ensayos teatrales, relacionados también con una improvisación en diversas escalas de tiempo), la periodicidad como factor de azar en una circulación no controlada, ni dirigida ni comercializada.

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